自1994年被搬上银幕以来，虽已过去二十多年，但《肖申克的救赎》这部电影至今仍为人所津津乐道，在豆瓣上的评分更是高达9.7，长期占据排行榜冠军宝座。

经典之所以成为经典，正是在于它经过时间的沉淀与洗礼依旧可以经久不衰。闲暇之余，再次重温这部经典之作，震撼之余心中又多了一些新的感触。

很多人认为希望和自由才是影片的主题。不过，我觉得既然片名被冠以“救赎”二字，那么救赎的含义更不应该被我们所忽视，接下来我们就来解读一下，这部电影中救赎的三层含义。

一、安迪的自我救赎

安迪被错当成是杀害妻子及其情人的凶手，被判处终身监禁。入狱前，他的身份是银行家。有体面的职业，有受人尊敬的地位。而入狱后，他的身边只剩下暴力、屈辱以及绝望。安迪是无辜的，本不应该身陷囹圄，但现实是残酷的，他根本无法辩解，也无法选择，只能跟着其他犯人坐上囚车被送到肖申克监狱关押。

很多人不由得生出疑问，既然安迪是被冤枉的，那他为什么还要自我救赎呢？因为逃离监狱顶多只能算是身体重新获得自由罢了，远远谈不上救赎。

其实，在影片中关于这一点，安迪已经给出了答案。

安迪说：

“我太太说我是个很难理解的人，像一本合起来的书，整天这样抱怨。她很漂亮，老天，我是多么爱她啊，只是不知道如何表达……”

“……对，是我杀了她，虽然不是我开的枪，但是我害她离我而去，她就是因我而死的。”

他的救赎不是肉体层面，而是灵魂层面的。他觉得就是自己“杀”了妻子，二十年的牢狱生涯，他终于想通了这一点，这种沉重的代价已经足够了，生活还得继续，他终于放下了心中的包袱。

安迪是不幸的，不幸的源头其实来自于他的婚姻。他忙于事业，不懂得如何与妻子交流，最后导致妻子出轨。

《人民的名义》中，李达康与欧阳菁的婚姻与此十分类似，在步入仕途后，李达康将自己所有的精力全都放在了事业上，忽视了与欧阳菁的沟通交流，最终二人走到了离婚的地步。

现实中，因为这种原因，最后导致婚姻关系破裂的例子比比皆是，我们应该反思，如何才能经营好自己的婚姻，不让其成为爱情的坟墓。

二、瑞德的救赎

如果没有安迪，不出意外，瑞德应该会在肖生克中待到老死的那一天。不同于安迪的主角光环，瑞德在影片中才是有血有肉的存在，更准确地说，他才更像是一个“甘于认命”的活生生的人，是我们芸芸众生的代表。

他在肖生克里待了大半辈子，早就习惯了这种“体制化”的生活。他本已经对获释彻底放弃了希望，但出人意料之外的是，最后一次他竟然通过了。

重新迈入社会后，瑞德发现自己早已经与这个世界格格不入，但他没有同老布鲁克一样，选择结束自己的生命。因为安迪的勇气、毅力、对自由的渴望、始终心怀希望的那种精神，将他的灵魂从肖申克的黑暗中解救了出来。在内心深处，恐怕早已将那个花了二十年时间，仅仅只用一把小小的鹤嘴就挖出一条逃生通道的安迪视作偶像了吧。

哪怕是篮球传奇巨星科比，也曾在他自己的卧室里挂了两张偶像的海报，一个是湖人队的传奇魔术师约翰逊，一个是篮球之神乔丹。他希望自己的偶像一样，通过篮球，实现自己传奇的人生，最终他做到了，这便是榜样的力量。

瑞德是幸运的，他拥有安迪这样一位挚友，是安迪帮助他摆脱了“体制化”的心灵枷锁，得到真正的救赎。

三、肖生克的救赎

在肖申克中，有典狱长的剥削压迫，有队长的血腥镇压，有三姐妹花的暴力欺凌。监狱本来应该是一个让人改造重获新生的地方，但里面却充斥着更大的罪恶。

影片中有这样一个镜头：

安迪躲进广播室，给全肖申克的人都播放了一曲来自苏珊娜和伯爵夫人的二重唱《待到微风轻轻吹过》，这首歌剧出自《费加罗的婚礼》。在这首音乐中三等家仆费加罗要和女仆苏珊娜结婚，却受到重重阻扰，但是经过艰难险阻后来费加罗成功娶到了苏珊娜。音乐表达了对自己的向往，对命运不公的反抗，和安迪的境遇是一样的。

这个镜头是影片中的一个亮点，在音乐飘荡在肖申克上空的那一刻，肖申克中的所有人都驻足倾听，他们仿佛重新获得了自由。

安迪本可以自己一个人躲在广播室独自聆听，这样他就有可能欣赏的时间更久一些，甚至典狱长看在他能帮助自己洗黑钱的面子上，免于对他的惩罚，但他没有，因为他想将这种自由分享给肖申克的所有人。

安迪成功越狱后，揭发了典狱长和队长的罪行，两人得到了应有的惩罚，这是电影的 *** 部分，也为肖生克的救赎做了最后的交代。

相比较前面两种救赎，肖生克的“救赎”最为难得，因为他救赎的是芸芸众生，挑战的是社会黑暗。

很多时候，对于外部的环境，反抗就已经是我们的极限，想要打破几乎是根本不可能的事情。

《千钧一发》中，文森最后实现了自己飞向太空的梦想，但他只不过是暂时逃离而已，一年之后，他终究还是要再次返回地球，回到那个他所厌恶的那个充满基因歧视的现实社会，他根本无力改变。

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