先进典型人物形象丰满（丰富的人物形象）

举例分析“典型环境中的典型人物”

在写林冲时,借情节的波澜起伏,展示其性格的前后变化,曲折有致,摇曳生姿,最有韵味。在《风雪山神庙》这一回中，成功的将典型的山神庙与草料场有关环境的描写，将林冲的一系列经典展现出来。通过环境描写衬托出林冲的细致个性与快意恩仇的性格。

而反过来又通过林冲反衬出环境的气氛，可谓是典型环境与典型人物的完美展现。

1、关于文中典型环境草料场与山神庙的分析：

首先，风雪为人物的活动渲染气氛。林冲刚到草料场，“却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”，说明矛盾冲突正在酝酿；沽酒时，“那雪正下得紧”，预示气氛趋于紧张；林冲夜宿山神庙时，那雪“越下得紧”，烘托出 *** 的来临。“风雪”渲染了林冲杀敌报仇，走上了反抗道路的悲壮气氛。

同时，暗示陆谦之流的阴谋已经开始实施，象征高俅之流构成的社会环境如刀风剑雪，极其恶劣。 其次，“风雪”还可以推动情节的发展。林冲到草料场时正是风雪交加，草屋“四下里崩坏”，“被朔风吹撼，摇振得动”，林冲“觉得身上寒冷”，想喝酒驱寒才会“投东”而去，到市井去沽酒。

也因此得遇山神庙。林冲去打酒，一路上“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行”“那雪正下得紧”。打酒回来“仍旧迎着朔风”，而雪“到晚越下得紧了”，致使林冲住的草屋塌了，这使林冲想起了离这半里路上有个古庙，可以安身。正由于风大雪紧，为了挡风雪，林冲才用大石头靠住门，致使陆虞候三人没能直闯进山神庙来。

正因为风大雪紧，陆虞候一伙人放完火，就直奔山神庙来避风雪。草屋被风雪压塌，林冲才到山神庙夜宿，因此才和陆谦等人相遇，洞悉高俅对自己的迫害，最终奋起反抗。风雪可以说是故事发展的重要因素。对风雪全过程的描写，推动了故事情节的发展，从而逐步将故事推向 *** 。

再次，“风雪”完成了人物性格的转变。林冲有正义感，有扶弱济贫的侠义气概；但他的优厚地位与温暖家庭也决定了他安于现状、委曲求全的性格。他忍辱求生、逆来顺受，山神庙的亲耳所闻，使他的幻想破灭了，不得不面对残酷的现实，终于愤然杀仇投奔梁山。

这种性格的转变，关键在于一个“逼”字。林冲是《水浒传》中更具悲情的落魄英雄，他克服软弱走向刚强，独自一人奔向梁山，不能不说“风雪”对此起了助推的强大作用。

总之，课文中的风雪，不是纯客观的自然复制，而是因人设景、囚情布景，使景物成为衬托人物心境、推动故事情节、象征社会本质、构成性格外延的“积极背景”，耐人寻味 。

2、关于文中典型人物林冲的分析

林冲恐火盆内火炭延烧草厅而探手去摸、出门前仔细将门拉好、外出不忘带武器细节动作凸显其性格特点细心谨慎。他一开始碰到故人（李小二）时说是自己得罪了高俅，其实他知道是高俅等人设计陷害他。但他还心存幻想，想要刑满释放，回家与妻子团聚这说明他安于现状。

他经常给李小二钱财，之前在东京，为李小二做主，帮他说话，说明他心地善良侠义济困。他在接管草料场之后因为感觉到很冷，就出去买酒，在临走前，锁门等描写说明他做事细心、为人谨慎。

他在因为草料场坍塌之后去山神庙夜宿之后在门后听到陆虞侯、富安、差拨三人议论林冲必死时，他怒杀三贼人。说明他刚烈性急、妒恶如仇。一系列的描写塑造出了林冲这一典型人物。

扩展资料

典型环境是作家以鲜明独特的艺术个性，深刻地概括出来的现实生活中某些影响人物性格形成和发展的，并使人物必然如此行动的，各种社会关系和自然条件的总和。典型环境既能体现出作品中人物活动的具体、独特的社会环境与自然环境，又能体现出人物生活的历史时期的时代风貌与特征，以及社会发展趋势等。

在文学作品中，即使是同一历史时期、同一社会环境、同一题材类型，其所描写的典型环境也各不相同，就是在同一部作品当中，每一个典型人物也都处在各自不同的、具体独特的典型环境之中。作品中人物性格的典型性，只有在典型环境中才能得以最深刻、最充分的揭示。

而环境的典型性也只有通过人物典型性格的发展变化才能最完美地表现出来。这两者之间的辩证统一的关系，又是通过典型情节的展开而表现出来的。

参考资料：百度百科-典型环境

三国演义中哪个人物形象最丰满?

关羽。

这不是我说的，是鲁迅说的：“惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。”（《中国小说史略》）

至于刘备，诸葛，是这样说的：“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”（《中国小说史略》）

至于赵云……FANS很多，但就文学形象而言，完美的有些单薄。

《长津湖》里的人物形象饱满，他们的形象饱满都具体表现在什么地方？

千里是个老兵，他眼睁睁看着自己的哥哥牺牲在自己面前，而弟弟万里却也非要跟着自己打仗。他想带着吗？他当然不想，谁想直接把一个毫无经验，甚至都没到20岁的野孩子扔到炮火纷飞的战场上？千里怕啊，他怕万里会到重蹈百里的覆辙，他怕自己没法给爹娘交代，他更怕自己没保护好他。刀剑无眼，那是硬生生的子弹，是漫天像下雨一样的炮弹，万一有个好歹……他不敢想。尽管如此，他还是让万里跟着自己，遥远的路途没办法让万里再回去，那小狼的眼神，他也拒绝不了。

万里是个新兵蛋子，说实话，电影开头一帮疯孩子跑过，我完全没想过里面会有万里，“猴里猴气”的形容完全不为过，他们穿着破烂，没有烦恼，只知道撒开脚丫子到处捣乱。是什么时候让万里有心去跟哥哥去打仗呢？或许是哥哥那把闪闪亮亮的手枪，或许是怎么都挣脱不了的哥哥的大力，或许是哥哥听到归队命令站得笔直的背影……我不知道。或许他最开始的时候只是一种叛逆，青春期的男孩子总是这样，沸腾的热血窜上了脑袋，也不顾其他的了。然而真实的战场给这个愣头青狠狠一击，他什么也不会，也不敢开枪，空有热血是没有用的。在经过一场场战役之后，万里成长了，他成为了一个真正的新兵战士，野孩子变成一个保家卫国的小士兵，巨大的成长让我们欣慰。哥哥弟弟都很可爱，兄弟俩几次谈心还有分土豆，男生不愿表达的含蓄中满含温情。

梅生，好像战争片中都会有这样的一个人物，亲情爱情成了支持和软肋，但是战场上的哪一个人又不是这样呢，梅生不是每个人，但是每个人却都是梅生。

雷公，最后那一句“别留我一个人在这儿”破防了，破大防了。那个场面不敢看荧幕，但是眼泪一直流。

余从戎，铁血汉子，队伍气氛担当，很可爱，万里融入部队，他起了很重要的作用。

简述典型人物形象的鲜明独特个性

典型就是具有高搜度概括性的文学形象，它通过鲜明独特的个性来体现出具有普遍意义的共性的形象。它在叙事性的作品中，又称典型人物或典型性格。典型常有如下的美学特征：

1、文学典型的特征性：它的外在形象及其具体、生动、独特；它通过外在形象所表现的内在本质又是极其深刻和丰富的

2、文学典型的艺术魅力：这种魅力应当是来自性格的一种生命的魅力，而典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂的深度

求问如何塑造典型化的人物形象

典型人物形象的塑造是叙事作品创作中的中心课题。优秀叙事文学作品中成功的典型形象，有着经久不衰的艺术魅力。鲁迅创造的阿Q，巴金笔下的觉新，老舍笔下的祥子，这样鲜活而富有生命力的形象，感染和教育了几代中国人，使我们痛并思索着。因此，塑造典型化的人物形象，有着重大的意义，它在很大程度上决定着叙事文学作品的艺术成就、社会作用、审美价值和艺术生命力。

典型化指的是作家创造典型形象的 *** 和过程，具体地说．即作家按照典型的艺术要求，对所拥有的生活素材，进行审美创造，使一般的人物形象转化或提升为具有独特个性和典型意义的艺术形象，塑造这一形象的过程，就叫做典型化。

一、塑造典型化的人物形象首先要理解个性化和概括化的关系。

个性化的使命是帮助作者创造丰满且具有独特个性的人物形象，是典型化的一个有机部分。那么，如何才能创造出富有个性的形象呢?有的同学认为，只要自己的人物独一无二、与众不同，就算写出人物的个性了，因此，在写作时，他们往往别出心裁地给人物加上一些怪异的癖好、离奇的言行，用脱离实际的猎奇来代替人物的个性。这种做法无疑是不可取的。个性是人的精神上的独立自主性，是人的全部生活内容和性格内容的独特的外在表现，是一个有血有肉的活人，在社会生活中长期孕育而成的独特的思想和感情方式，独特的爱好和习惯的总和。它深入人的骨髓和血液，化为人的气质和禀赋，支配人的思想和言行，充溢在人的整个内心世界和外在表现中，使人物的感性活动，处处闪耀生命的内在意义，又处处表现出生命的独特性。所以，个性化是使人物形象成为具有精神上的独立性、自主性以及独特的性格逻辑、性格特征的“这一个”人物形象的典型化 *** 。

要塑造出具有独特的思想感情和性格特征的人物形象，在创作过程中，要善于从貌似相同的人和事中，抓住这一人物透过细节表现出来的特征，借助这些特征把握人物精神上的内在特质，运用想象和虚构，创造出强化及突出这些特征的表现形式。所以，在创作的过程中，不是要搜罗离奇古怪的言行习惯，从外部贴到某个人物身上去，而是要去发现、开掘、强化、突出根植于人物生活和心理内容的表现特征，将它与人物融为一体，这样，个性化的人物就会从我们的笔下走出来。

例如《红楼梦》中的黛玉和宝钗，这两个人物都是青春少女，都在官宦门府、书香之家长大，但一个是孤身一个、寄人篱下；一个是家道殷富、举家为宾。尤其是两个人的教育、气质又有很大的不同，怎样强化、突出两人的性格特征，写出两个富有生命力的活人呢?三十三回写到宝玉挨打养伤，宝钗先来怡红院探望。她手托一丸药走进去，嘱咐袭人如何用洒研开，如何敷上，然后点头叹直：“早听人一句话．也不至有今回!别说老太太、太太心疼，就是我们看着心里也——”，说了半句，忙又咽住，不觉眼圈微红，双腮带赤，低头不语了。宝钗走后，宝玉昏昏沉沉半梦半醒中，觉得有人推他，恍恍惚惚，听得悲切之声。从梦中惊醒，睁眼看去，却是黛玉。只见两个眼睛肿得桃儿一股，满面泪光，无声之泣，气噎喉睹。有万句言词要说，半天，方抽捕噎噎地道：“你可都改了罢!”宝玉听说，更长叹一声：“你放心，别说这样的话。我便为这些人气死了，也是情愿的。”宝钗、黛玉，而对同一件伤心事，两个人同样有心于宝玉，都是真情流露。但宝钗爱的是一个热衷仕途经济的宝玉，所以，她指望借宝玉挨打的机会，用感情来促使宝玉“听人一句话”，从此“痛”改前非，改了原来的脾气，去追求光宗耀祖的前程。而黛玉爱的是宝玉那颗反叛的心。见宝玉被打成这样，又心疼，又担心，担心宝玉从此改了那颗心?抽噎半天，说不出一句话，“你可都改了罢!”反话正说，探询、疼爱、担心、希望，交织着连她自己也理不清的复杂情怀。直到听得宝玉的“放心”二字，才安心回去。【摘引自《文学概论》（武汉大学出版社）】。曹雪芹是通过两个人物追求爱情的内容和方式的强烈对比，来强化彼此不同的情感界和性格特点，从而塑造了两个血肉丰满而又个性鲜明的人物形象。

概括化的使命是帮助作家塑造具有深刻的普遍性意蕴的人物形象，它是典型化的另一个有机组成部分。

如何才能创造出具有深刻普遍意义的形象呢?有的同学以为，只要使自己笔下的人物成为一类人的典型代表，或者从这一类人身上抽取属于本质的东西，集中到一个人身上，就算写出普遍性了。其实，这种写法混淆了普遍性与类型化的区别。在描写人物时，机械地按照年龄的不同、身份的不同、阶层的不同、职业的不同来规定人物的性格类型，或者规定一个人物只能表现出一种性格特征，如：怯懦者不能有一点勇气，贪婪者不能有一丝慷慨，愚蠢者不能有一时的糊涂，等等，这样写就会使人物成为说明某种稳定的社会属性和自然属性的符号与工具，而小是鲜活的人。

例如，《三国演义》中的曹操，他猜疑杀了有恩于他的吕伯奢一家，但官渡之战被袁绍从档案中找出一批手下官员通敌信件，又看也不看就付之一炬；他攻下徐州后为报父仇竞杀人掘墓，但在征杨绣途中马踏青苗又能够割发代首；他一方而礼贤下上兼收并蓄，另一方而却容不下一个聪明过人的杨修；如此等等。【摘引自《典型形象和典型化》(武汉大学出版社)】一个曹操，多副而孔，而且看起来还互相矛盾，这同类型化的要求是背道而驰的，然而，就因为这多副而孔，人物个性化了，活起来。

个性化和概括化是在典型化过程中互相区别又密切联系的两个方面。

黑格尔说：“诗所提炼出来的永远是力量的、本质的、显出特征的东西。”个性化和概括化在典型创造过程中互相渗透整合的主要方式，就是发现特征、选择特征、集中特征、突出特征、表现特征。

二、典型化的具体 *** 和途径

典型化的具体对象，包括人物、情节、环境、细节等，所以典型化的表现手法也是多种多样的，从典型形象与人物原型的关系方面来说，典型化的具体 *** 和途径，归纳为两种：

之一、在广泛集中概括大量生活形象的基础上塑造典型。

鲁迅说，作家塑造人物的 *** 有两种：“一个是专用一个人”做模特儿，“二是杂取种种人，合成一个”，“我是一向取后一法的”。鲁迅小说都是概括许多同类型人物或相近似的人物的精神特征，进行艺术的再创造。《阿Q正传》中阿Q的形象，就是从许多人身上吸取了许多相似的特点，运用形象思维，进行艺术联想和想象，创造出来的典型人物。用鲁迅的话来说，“是一个拼凑起来的角色”。(《我怎么做起小说来》)

采用这种 *** 的作家很多，高尔基也说过，一个作家要从十几个商人、官吏、工人身上抽取最有代表性的阶级特点、习惯、嗜好、姿势、信仰、谈吐，分离出最自然的特征，再把它们综合、概括在一个商人、官吏与工人身上，这样来形成“文字的典型”。

总之，无论鲁迅所说的“杂取”还是高尔基所说的“自然的特征”和“概括”，都不是原来特征的简单聚集，而是转化为新质，产生出具有独立生命的崭新的典型形象。

第二，以生活中某个具有典型意义的人物原型为主干，适当地整合其他生活素材塑造出典型形象。

前文提到的鲁迅所说的取人做模特的另一种 *** ，就是“专用一个人，言淡举动，不必淡了，连细微的癖性，衣服的式样，也不加改变”)许多作家笔下的典型人物就是采用这种 *** 塑造出来的。例如，鲁迅的《狂人日记》中的主人公狂人，就是以其表兄弟为原型的，《阿Q正传》中的阿Q也如此。据据周遐寿先生研究，阿Q这个艺术形象里有两个极原始的模型：一个叫谢阿桂，他住在绍必新台东面的戴家台门里；还有一个是谢阿桂的弟弟叫阿有。据有关的同忆资料，在鲁迅住过的旧台门里，确有阿桂其人，虽说他以打短工为生，实在还是游手好闲，有时靠做掮客或小偷弄点钱，辛亥革命时，阿桂确曾在街上走着嚷着：我们的时候来了，到了明天，我们钱也有了，老婆也有了，……。但阿桂并不舂米，专门给人舂米的是他的胞兄阿有，鲁迅曾说阿Q的模持正在给人家捣米，可能就指他。但是，阿Q的很多事情又是从其他人身上取来的，如恋爱事件是从衍太太的侄儿桐少爷那里来的；欺侮小尼姑，则是从一个秀才的待业中取来改造而成的。……这些回忆材料，只不过是阿Q这个人物模特儿的一肢一节，阿Q形象的素材晏比这些回忆材料所记录的不知要丰富多少。鲁迅在阿Q这个“拼凑起来的角色”身上概括了汲其广泛的社会内容。(摘引自《从(阿Q正传看鲁迅的小说观》)

当然，这种塑造典型形象的 *** 也是有长处和短处的：长处在于所使用的材料确凿，有利于提高形象的真实性；短处在于视野容易受到局限，影响了形象的普遍程度，所以，在使用这种 *** 时，有时常常从其他人身上选取一些特征，补充到要塑造的人物身上。需要说明的是：这种补充不是简单的、随意的、漫无目的的补充，而是一种化合与创造。漫漫中华史中，跳跃着多少鲜活的面孔；浩浩文学史中，涌动着多少呐喊的灵魂，无数个作家用笔、用心、用血塑造了一个个典型的人物形象，也塑造了我们的民族之魂!

一个出色的人物,你觉得应该拥有哪些特质?才会让主角形象更丰满。

一个出色的人物，你觉得应该拥有哪些特质呢？这个人物的形象才会丰满的，应该有出众的能力和积极的思想。